「編者按」2019年到2022年，米蘭國際家具展覽會(Salone Internazionale del Mobile, Milano)沉寂整整三年。三年之于歷史僅一瞬間，三年之于當下的世界已歷范式之變。在這份《2022米蘭國際家具展意式品牌新作與趨勢分析報告》里，家居新范式精心為大家甄選米蘭展中的大趨勢與參展品牌的杰出新品，對照之下，脈絡自現(xiàn)。

▲《2022米蘭國際家具展意式品牌新作與趨勢分析報告》

■ 研究出品丨家居新范式

報告分為上下兩篇。上篇為趨勢分析，包含家具設計的大背景分析和四大趨勢解構，輔以大量視覺資料，給未能前往米蘭展的讀者以身臨其境的三維感——

【背景】家居趨勢的第四個時代：家具伴隨人性生長的時代

趨勢之一：家具構筑多場景空間

趨勢之二：玩耍感家具成為動線上的亮點

趨勢之三：柔性美學的綻放

趨勢之四：科技在傳統(tǒng)的夾縫間蔓延

下篇為意式家具品牌在趨勢中的新作呈現(xiàn)，間或輔以它們的經(jīng)典作品把脈發(fā)展淵源;下篇的結構與趨勢基本一一對應(例如，上篇最后一個趨勢，家居科技，對應下篇最后一個案例Kartell品牌的材料創(chuàng)新)——

案例之一：Poltrona Frau，老品牌對人性的深度演繹

案例之二：Cassina，雕琢場景的質感

案例之三：Seletti的大玩家畫風

案例之四：Porada的柔性作品

案例之五：Kartell的材料創(chuàng)新

為了讀者閱讀趨勢分析的流暢感， 家居新范式將內容拆分為獨立的兩部分。但如果讀者希望對照閱讀，也可以前后參考，互為印證。

期望帶給讀者浸入式的體驗和解讀，也期望啟發(fā)中國家具設計界探尋自己的風格，繼續(xù)以精彩的作品呈現(xiàn)給國際國內市場。

范式變遷的背景：前三個時代的家具設計脈絡

穿行千年時空隧道，鳥瞰家具設計的發(fā)展脈絡，今天的家具設計，已經(jīng)走到第四個時代。

第一個時代，遠古的制作家具，只能算家具設計的“功能時代”，合用為大、莫談風雅。

第二個時代，濫觴自遠古的貴族家具，隨著經(jīng)濟發(fā)展而滲透至全社會，綿延起伏直到近代，可以稱之為“裝飾時代”，設計的意義主要在于給功能以美感上的點綴，細節(jié)精致也罷、材質稀罕也罷，都算不得代表真正意義上的設計思想。

現(xiàn)代家具設計，則開啟了第三個時代——“風格時代”。一批優(yōu)秀的建筑師不再從裝飾設計的故紙堆里找靈感，而是大刀闊斧地將新興的建筑領域的思想注入各種廣義人文空間的創(chuàng)作中——家具設計也是一個受益的領域。這個時代的家具設計風格和建筑設計風格極大地重合。當一件富有特色的家具作品立在人們眼前時，它的作用，類似于建筑模型。它展示一種強烈的美學主張。這是一個器物美學綻放出種種思想光芒的時代。

▲布蘭奇小姐椅，Shiro Kuramata（倉俁史朗）設計于1988年

▲布蘭奇小姐椅，Shiro Kuramata（倉俁史朗）設計于1988年

范式遷徙：家具，生活的故事板

是不是各大設計流派百花齊放就是家具設計的巔峰態(tài)呢?并非如此。

信息的極大豐富，必然帶來融合。短短幾十年，我們見證了計算機行業(yè)與娛樂行業(yè)的融合、大傳播產(chǎn)業(yè)的整合、交叉學科和交叉領域的興起、藝術流派的分久必合……

當家具設計所在的廣義人文空間設計行業(yè)，一方面向新材料、計算機輔助設計、AI等高科技領域伸展而更趨理工科化，一方面向人居文化領域伸展而更趨人文社科化，家具設計不能不在其中經(jīng)歷范式變革，盡管這種范式變革正如前幾個時代的來臨一樣，會是漫長的歷程。

當下正在拉開大幕的第四個時代，可稱為“家具伴隨人性生長的時代”。在第三個時代和第四個時代，設計師的關注點逐漸由器物之用、器物之美，愈發(fā)向人性之美靠近，而在第四個時代，關注點則集中于人性之美。

當這個時代的人們走入一幢建筑、一間公寓的時候，設計師期望他們感知的，不是物件甲乙丙丁的美好，而是一種心境、一種情緒。家具是人居文化的基礎設施的一部分，是生活動線游走的故事板。家居設計這塊故事板，又和其他的設計體裁一起，構成連續(xù)的人居空間設計圖景。

例如，Stella McCartney、Cole & Son墻紙、B&B Italia聯(lián)合設計的場景，為全軟體沙發(fā)(Le Bambole沙發(fā))和墻紙設計了統(tǒng)一的酒紅色系森林菌菇圖案，展出于2022年米蘭家具展。這種全場景聯(lián)為一體的設計呈現(xiàn)出一種交響樂一樣的、相似視覺元素熱烈碰撞的觀感。

這個場景雖然不甚符合當代國人審美，留白不足、細節(jié)繁雜，但從風格上是歐洲復古風和南亞風的結合，體現(xiàn)了紋樣相互呼應的渲染嘗試。怎樣用更巧妙的方式將家具設計這塊故事板，和其他的故事板有機結合，會是第四個時代的設計師需要深入思考的問題。

事實上，可能沒有哪種設計體裁，像家具一樣，承載著如此多的生活故事。當周圍有親近的人離開，不管是小別還是久別，他/她曾經(jīng)使用過的家具，都是最能撩動情緒的觸點。在這點上，服裝、珠寶一類小件，比不上家具的體量，因此家具的存在感和發(fā)揮空間都大得多;而室內設計、建筑設計，又缺少家具的親膚感和靈活性。故而在承載人的故事、人的情感方面，家具設計也許最有能力拔得頭籌。

家具設計師：勾繪心境的生活家

家具設計向第四個時代演進，而新冠疫情中人們共同的居家記憶，推動了這個趨勢。當全世界所有經(jīng)濟中等發(fā)達程度以上的地區(qū)都經(jīng)歷了禁足、半禁足生活，習慣了自在的人們愈發(fā)深入思考如何在有限的空間里追求人性的舒展自得，如何在入境一種居家環(huán)境的同時，入境一種精神狀態(tài)。

Sancal 品牌在2022年米蘭家具展展現(xiàn)的不同房間不同氣氛的設計方案，設計思想正是讓人們一旦進入某個空間，就準備好迎接某種情緒和心境，但又不是相似圖案的無限重復，所以對各種文化背景的人來說，也不會有視覺疲勞感。

當嚴肅的幕布、沙發(fā)，配以連環(huán)靠枕，有色彩的呼應、有形態(tài)的混搭，這立刻看上去像一個可以有許多故事發(fā)生的空間。

接下來，當我們深潛米蘭家具展的具體趨勢時，需要強調的是，我們——設計師、品牌主、所有家具使用者——首要應該關注的是，我們是怎樣的生活家?我們在那時那地希望(自己或別人)使用的家具，是怎樣一種生活故事的載體?而這些故事，又和哪些其他的故事聯(lián)為一體?

人們用故事板勾繪生活，而家具設計師，勾繪出故事板的樣子……